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《外国文学史》
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第一章(西方)古代文学第一节概述
一、古希腊文学★
(一)历史概况西方古代文学:古代希腊、古代罗马文学和早期基督教文学。
(二)文学特征古希腊文学的特征:(1)古希腊文学有着鲜明地人本主义色彩和命运观念。古希腊文学中展示着人类童年的自然天性，充满世俗的内容，绝无宗教的压抑和彼岸天国的诱惑。(2)现实主义与浪漫主义并存。古希腊文学从不同侧面反映了当时的社会生活，作品中充满了想象、夸张和抒情，表现出浓厚的浪漫主义色彩。(3)种类繁多，具有开创性。古希腊文学中除神话、史诗外，还有悲剧、喜剧、寓言、抒情诗、散文、小说等等，具备了后世几乎所有的文学样式。
(三)发展概况第一时期:“荷马时代”/“英雄时代”(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)1.赫西俄德:(1)教诲诗:《工作与时日》(《田功农时》)，古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。(氏族贵族——土地)(2)叙事长诗:《神谱》，最早一部比较系统地叙述关于宇宙起源和神的谱系的作品，是研究古希腊神话的重要史料。
第二时期:“大移民时代”(氏族社会进一步解体，奴隶城邦逐渐形成。)1.抒情诗:(1)萨福:古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为“第十位文艺女神”。(2)阿那克瑞翁:现存的多为短歌和残句，被称为“阿那克瑞翁体”。(3)品达:《日神颂》、《酒神颂》、《少女颂》、《胜利颂》(最著名);17世纪古典主义诗人把他看作是“崇高颂歌”的典范。2.寓言:《伊索寓言》(1)内容:《龟兔赛跑》《农夫和蛇》《驮盐的驴》《狼和小羊》(象征)。(2)主题:反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，生活教训和斗争经验的总结。(3)艺术:拟人、对比、比喻，民间文学色彩。
第二时期“古典时期”(奴隶制社会形成至全盛时期)
1.戏剧:三斯一芬一米。2.散文:哲学、历史著作和演说辞。(1)历史著作:“历史之父”希罗多德的《希腊波斯战争》、修昔底德的《伯罗奔尼撒战争史》、色诺芬《长征记》。(2)演说家:苏格拉底、狄摩西尼。3.文艺理论:(1)柏拉图:“理念论”、“灵感说”。1创立“理念论”，西方客观唯心主义始祖。2“灵感说”(“迷狂说”)对浪漫主义和现代主义文学有影响。3《理想国》、《培德若篇》、《伊安篇》、《会饮篇》(2)亚里士多德:古希腊学术的集大成者，《诗学》。
第三时期:“希腊化”(奴隶制衰亡时期)1.新喜剧(世态喜剧)(1)定义:新喜剧是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。(2)主要内容:以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。(3)风格特色:情节曲折，风格雅致，讽刺生动，注重劝善说教。(4)最著名作家:(雅典)米南德《恨世者》、《萨摩斯女子》。
2.田园诗(牧歌):忒奥克里托斯。
二、古罗马文学★★★
(一)历史概况民族性格:理性精神、集体意识。文学风格:庄严、崇高，强调均衡和谐，注重修辞句法。(二)发展概况第一时期:发展和繁荣时期(罗马共和国时期)1.维乌斯·安德罗尼库斯:古罗马文学的奠基者。2.戏剧:(1)普劳图斯:1主题:反映罗马人的生活和一些社会现实，揭露罗马上层阶级生活的腐化和道德的败坏，妇女地位的低下和婚姻的不自由，具有一定的民主倾向。2风格:喜剧情节巧妙、滑稽可笑，富于动作性，语言生动自然。3作品:《孪生兄弟》、《一坛黄金》。(2)泰伦斯:1风格:结构完整、风格严肃文雅，刻画人物内心矛盾比较细致，语言精练，人物性格鲜明。2作品:《婆母》、《两兄弟》。
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第二时期:“黄金时代”(共和国晚期)1.散文:(1)西塞罗:政治家、雄辩家、哲学家、散文家。(2)卢克莱修1称誉:被马克思称为“朝气蓬勃叱咤世界的大胆诗人”。2作品:哲理长诗《物性论》。
第二时期:“黄金时代”(屋大维统治时期)
2.诗歌:(1)维吉尔:1地位:古罗马最伟大的诗人。2主要作品:《牧歌》、《农事诗》、《埃涅阿斯纪》。3《埃涅阿斯纪》:A.地位:是维吉尔的代表作，欧洲文人史诗的开端，世界上文学史上第一部文人史诗。B.主题:史诗通过主人公的经历证明罗马人是神的后裔，颂扬帝国的神圣和先王先王建国的艰辛。通过主人公游地狱的情节，歌颂了凯撒和屋大维的功绩，肯定了罗马帝国统治世界的使命，具有鲜明的政治倾向。C.艺术:形式上学习荷马史诗(前《奥德赛》、后《伊利亚特》)，但更具有思想性和历史感。音律严谨、语言简练、心理描写细腻。具有严肃而哀婉的艺术风格。D.塑造了民族英雄埃涅阿斯纪和理想君王的美好形象。他敬神爱国、勇敢仁爱，为了民族的利益克制自己的感情，历尽艰辛而不屈不挠。(2)贺拉斯:讽刺诗人、抒情诗人、文艺理论家。1作品:抒情诗代表作《歌集》(罗马抒情诗的典范)、文论代表作《诗艺》。2主张:提出“寓教于乐”原则;文艺创作要合乎“情理”。(3)奥维德:奥古斯都时代最后一位诗人1作品:爱情诗《爱经》、神话诗《变形记》。第三时期:日趋衰落(奴隶制走向衰落)
1.塞内加2.尤维纳利斯3.阿普列尤斯:小说《金驴记》。
三、早期基督教文学★
1.来源:古希腊文学和希伯来文学相互碰撞、相互交融而产生的新文学。2.最高成就:《新约全书》简称《新约》，基督教的正典，和《旧约》合称为《圣经》。3.《新约全书》四种文体:“福音书”(《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》)“史传”“书信”“启示书”。
4.《使徒行传》:称为“基督教史诗”，记述基督教成立初期的活动情况和保罗、彼得两个主要传道者的事迹。5.《启示录》:描写犹太人受罗马统治者迫害狮器教会的全貌和世界末日的景象，预言新世界的来临。
第二节古希腊神话
一、希腊神话的内容★古希腊神话是古希腊最早的文学样式。希腊神话包括:神的故事和英雄传说两大部分。
(一)神的故事
1.神的故事包括:神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造等。2.赫西俄德《神谱》:宇宙间最初只是混沌一团，首先出现的是混沌神-哈俄斯、地母-该娅、地狱神-塔尔塔洛斯、爱神-厄洛斯。3.“奥林波斯神系”:众神之主-宙斯、天后-赫拉、海神-波塞冬、太阳神-阿波罗、战神-阿瑞斯、智慧女神-雅典娜、爱神和美神-阿芙洛狄忒、酒神-俄尼索斯。
(二)英雄传说
1.起源:祖先崇拜，是古希腊人对远古历史和对自然界斗争的一种艺术回顾。
2.故事:赫拉克勒斯-建立12件大功、伊阿宋-取金羊毛、俄狄浦斯、特洛亚战争、奥德修斯、忒修斯。二、古希腊神话的特点★★(1)希腊神话中的神是高度人格化的，神、人同形同性。他们不但具有人的形象和性格，而且具有人的七情六欲，世俗化的色彩极浓。(2)希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩。希腊神话体现了人类童年时代的天真淳朴、活泼浪漫以及古希腊渴望征服自然的顽强意志和美好理想。(3)在艺术表现上，希腊神话想象丰富，内容生动，故事优美。既有浪漫的夸张，又有现实的描写，表现了古希腊人丰富的想象力和极大的创造力。
三、古希腊神话的影响(1)地位和影响无可比拟，思想性和艺术性达到相当高的水平。是欧洲文学艺术的土壤。(2)欧洲文学中的热爱现实生活、积极追求自然和人性美，以人为本，强调人的力量等思想，以及不断进取的乐观主义精神，都能在希腊神话中找到源头。
第三节荷马史诗
一、荷马史诗的内容★
(一)特洛伊战争1.起因:“不和的金苹果”、争夺海伦。2.希腊联军:主将阿喀琉斯，统帅阿伽门农。
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3.特洛伊军:赫克托耳。4.历时:10年。5.结局:奥德修斯巧设“木马计”，攻陷特洛伊城。
(二)荷马史诗
1.时间:氏族社会向奴隶社会过渡时期。2.作者:盲诗人荷马。3.创作:以短歌为基础，予以加工整理，最后形成了具有完整的情节和统一的风格的两部史诗。故称荷马史诗。4.内容:《伊利昂纪》《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗。5.形式:民间的口头创作6.背景:特洛伊战争(三)《伊利昂纪》
1.主题:描写部落战争的英雄史诗。2.内容:“阿喀琉斯的两次愤怒”(女俘、好友帕特洛克罗斯的死)展开。3.开篇:“阿喀琉斯的愤怒”(女俘)4.思想:歌颂与异族战斗的英雄，歌颂氏族领袖的英雄品质。5.评价:(褒)热情地讴歌了英雄们的机智勇敢、不怕牺牲、献身集体的英雄主义精神;(贬)谴责英雄们的个人意识。
(四)《奥德修纪》1.名字:“奥德修斯历险记”2.主题:反映氏族社会末到奴隶制社会初期，人类对自然和社会斗争的英雄史诗。3.内容:奥德修斯从特洛伊10年回国的漂泊经历，以及他回乡后如何复仇的故事。4.线索:主线-奥德修斯海上漂流，辅线1-求婚者对波涅罗帕的纠缠，辅线2-忒勒马科斯外出寻父。5.思想:着重表现了一场争夺和维护私有财产的斗争。反映希腊社会中以私有财产为基础的奴隶制关系开始形成。也反映出一夫一妻制已在希腊的家庭生活中开始形成。
二、荷马史诗艺术成就★★★
(一)阿喀琉斯形象1.希腊英雄阿喀琉斯是《伊利亚亚特》中最具鲜明个性的形象。他是神与人之子，男性美的典范。2.他的性格是立体多元的，集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身。为了部落集体的利益，他作战勇猛过人，表现出一种死而无怨的英雄主义精神。3.他把个人荣誉和尊严看做是比生命还要重要和宝贵的东西，认为维护个人荣誉就是维护个人的人格乃至家族的荣誉。4.这种强烈的个人英雄主义，表现了他热爱生活，肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想。
(二)赫克托尔形象1.赫克托尔是特洛伊的主将，国王之子，他是一个十分感人的氏族领袖形象。2.他作战勇猛，指挥英明，视保卫国家为己任，更具有责任感和集体主义精神。3.赫克托尔的英雄主义更富于悲剧色彩，这种刚强、威武和特别重视战斗荣誉的英雄主义精神，正式荷马时代的风尚。4.体现出古希腊人崇尚战争中英勇机智、不怕牺牲和献身集体的英雄主义精神，视荣誉高于一切的行为。
(三)奥德修斯形象1.被理想化了的早期奴隶主的形象，一个英勇顽强、智慧过人的英雄形象。2.在特洛伊战争中，他是一个足智多谋政治家和军事领袖，多次献计，屡建成功。3.海上漂泊期间，他靠勇敢、毅力和智慧战胜自然和各种艰险，闯过一道道难关，表现出古希腊人对自然的斗争和胜利。4.奥德修斯是一个性格复杂的人物，他不为荣华富贵所动，但他又不乏残酷、狡猾和自私。史诗肯定了他为维护私有财产和一夫一妻这种新的社会制度所作的斗争，体现了人的个人意识的觉醒。
(四)妇女形象1.贤惠的安德洛玛克2.忠贞的波涅罗帕3.痴情的吕普索
(五)思想内容1.荷马史诗的内容丰富，广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。被视为古希腊社会生活的百科全书。2.史诗中反映的社会组织细胞是父系氏族，由氏族结成胞族、部落，以至部落联盟。在政治生活上，实行原始军事民主制。经济方面，土地仍属公社所有，但土地私有制已在形成。手工业开始从农业分离，阶级分化日益明显，史诗中已出现家奴。
(六)艺术成就1.人物上，塑造了众多的英雄形象。希腊主将阿喀琉斯集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身，性格是立体多元的。2.结构上，结构紧凑，安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。3.语言上，语言流畅自然、优美动听，比喻生动形象。往往借助自然界中的动植物来比喻人，后人赞誉为“荷马式的比喻”。
(七)荷马史诗的历史价值1.荷马史诗是欧洲文学中最早的优秀作品，在世界文学史上享有崇高的地位，被誉为“希腊人由野蛮时代进人文明时代的主要遗产”。2.它是希腊城邦时期公民教育的重要材料，是我们研究古希腊史前社会的一部宝贵文献,对后世的欧洲文学产生了难以估计的深远影响，“就某方面说还是一种规范和高不可及的范本”。
第四节古希腊戏剧
一、古希腊悲剧★★★
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(一)概况1.起源:古希腊戏剧起源于酒神祭祀。(1)古希腊悲剧起源于酒神祭祀活动中的“酒神颂歌”。(2)古希腊喜剧起源于酒神祭祀的狂欢歌舞和民间滑稽戏。2.内容:古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧(“羊人剧”)和拟剧(“模拟剧”)等，其中成就最高的是悲剧和喜剧。(三斯一芬一米)4.主题:反映雅典民主政治时期人民的生活和斗争，表达了奴隶主民主派的愿望和要求。3.价值:古希腊戏剧是欧洲戏剧的源头，是欧洲戏剧史上的第一座高峰。
(二)内容
1.时间:公元前5世纪是古希腊悲剧的繁荣时期。2.取材:神话、传说、荷马史诗、当代重大事件(极少数)。3.特点:内容丰富、主题严肃，有哲理深度，虽然带有浓厚的命运观念或迷信色彩，但反映的却是当代的社会生活和斗争。4.艺术形式:悲剧有话语和唱段组成。5.三大悲剧诗人:埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。(三)三大悲剧诗人
1.埃斯库罗斯:(1)称誉:“悲剧之父”(2)作品:1《乞援人》;《七将攻忒拜》;2《波斯人》(现存希腊悲剧中唯一一部取材现实生活的作品);3《俄瑞斯忒亚》(《阿伽门农》《祭酒人》《报酬神》是流传至今唯一一部完整的古希腊三联剧);4《普罗米修斯》:A.取材:希腊神话中普罗米修斯盗取神火给人类的故事。B.内容:《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》。C.人物:普罗米修斯是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。马克思赞誉他是:“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。2.索福克勒斯:(1)称誉:“戏剧艺术的荷马”，标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。(2)作品:1《安提戈涅》A.取材:希腊神话传说。B.内容:安提戈涅违背禁令埋葬哥哥。C.主题:反映了雅典极盛而衰时期的社会动荡和人们对即将到来的变革的惶恐与困惑。2《俄狄浦斯王》A.取材:希腊神话中关于忒拜王室的故事。B.内容:弑父娶母。C.称誉:“十全十美的悲剧”、希腊悲剧的典范。D.主题:主要表现的是个人意志与命运的冲突。表现雅典自由民的矛盾心里，一方面承认人的力量，歌颂英雄主义;另一方面有相信神力高于一切，认为命运是不可抗拒的。3.欧里庇得斯:(1)称誉:“舞台上的哲学家”、“心理戏剧鼻祖”;(2)主题:内战问题、家庭问题。(3)作品:1《美狄亚》(诗人创作中最著名、最优秀的作品)以妇女问题为题材。2《特洛亚妇女》:以反对侵略战争为主题的剧作。
二、古希腊喜剧★
(一)概况1.时间:雅典奴隶民主制危机时期。2.主题:古希腊喜剧多为政治讽刺剧和社会问题剧。3.阶段:古典时期的旧喜剧、中期喜剧、希腊化时期的新喜剧。
(二)旧喜剧1.题材:政治讽刺剧2.作家:阿里斯托芬(“喜剧之父”、唯一有完整作品传世的旧喜剧诗人)。3.作品:1《阿卡奈人》:反战喜剧中最著名的反对战争的喜剧。2《鸟》:表达乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。是诗人最优秀的作品。
(三)中期喜剧1.时期:旧喜剧进入向新喜剧转折的中期阶段。2.题材:市民生活中的讽刺对象。3.作家:阿里斯托芬。4.作品:《公民大会妇女》、《财神》。
(四)新喜剧1.主题:以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。2.作家:米南德。3.特点:剧本结构紧凑，情节曲折，人物性格鲜明。4.作品:《恨世者》、《萨摩斯女子》。
第二章(西方)中古文学第一节概述
一、历史文化背景
(一)政治1.时间:欧洲中世纪以公元年西罗马帝国灭亡为起点，到17世纪中叶英国资产阶级革命前结束。(法兰克王国的建立，标志着封建制度在欧洲的正式形成。)2.阶段:分为初期(封建社会的形成时期)、中期(封建社会的繁荣时期)和后期(封建社会衰落+资本主义产生)。
(二)文化1.时期:中古文学是初期+中期，后期—文艺复兴文学。2.特点:一切文学艺术都染上了宗教(基督教)的色彩。
二、中古文学概况★★★
(一)概况1.文学形式:教会文学、骑士文学、英雄史诗和谣曲、城市文学。2.文学特征:中古文学的突出特征是宗教色彩、民间文学色彩和开创性。
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(二)教会文学1.地位:教会文学又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。2.体裁:圣经故事、圣徒传、祷告文等。3.题材:《圣经》4.主题:宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。维护封建主阶级和教会势力的统治。5.艺术:梦幻故事、象征寓意。6.作品:郎格兰的长诗《农夫彼尔斯的幻想》。
(三)骑士文学1.地位:骑士文学是欧洲封建骑士制度的产物，是世俗封建主文学，以法国的成就最高。2.内容:描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化“忠君、护教、行侠”的骑士精神。3.主题:骑士文学反映了大量的骑士与贵妇人之间的“典雅的爱情”，肯定对现世生活和对幸福的追求，对禁欲主义和来世思想是一个极大的冲击，显示出较强的反教会色彩。4.形式:骑士抒情诗、骑士叙事诗。(1)骑士抒情诗1中心:法国南部的普罗旺斯。2形式:牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等，(“破晓歌”最为著名)。3内容:骑士抒情诗写的是现世的生活，抒发了个人之爱，注意心里描写，语言形象生动，富于音乐性。(2)骑士叙事诗(骑士传奇)1中心:法国北部;2特点:篇幅较长;3内容:写骑士对贵妇人的爱情;4系统:A.古代系统，《亚历山大传奇》、《特洛伊传奇》、《埃涅阿斯传奇》。B.不列颠系统，《特里斯丹和伊瑟》(流传最广的骑士叙事诗)。C.拜占庭系统，《奥克森和尼克莱特》(最重要的作品)。
(四)英雄史诗英雄史诗是在民间文学的基础上发展起来的，依据其内容和产生的时间，一般分为早期英雄史诗和后期英雄史诗。1.早期英雄史诗(1)时间:中世纪初期(2)主题:反映民族大迁徙时期的氏族部落的生活和历史事件，赞美部落英雄的丰功伟绩以及与自然作斗争的英雄业绩，表现了浓郁的群体意识和英雄主义精神。(3)作品:1盎格鲁·萨克逊人的《贝奥武甫》A.地位:流传至今最完整的一部早期英雄史诗;B.内容:上篇《鹿厅》、下篇《屠龙》;C.主题:刻画了一个见义勇为、英勇无畏、大公无私、用于自我牺牲的氏族英雄形象，体现出氏族社会末期人民关于英雄的理想。2日耳曼的《希尔德布兰特之歌》;3芬兰的《卡列瓦拉》;4冰岛的《埃达》《萨迦》。2.后期英雄史诗(1)时间:中世纪后期，封建制度发展后的产物。(2)主人公:英勇善战，忠君爱国，封建关系下人民理想中的爱国英雄形象。(3)作品:1法国的《罗兰之歌》A.地位:后期英雄史诗中最有代表性的作品。B.人物:罗兰、加奈隆、查理大帝。C.主题:爱国主义。D.艺术:结构紧凑、主题突出、人物性格鲜明生动。2西班牙的《熙德之歌》;3德国的《尼伯龙根之歌》;4俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
(五)谣曲1.内容:以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。2.作品:最有名的英国《罗宾汉谣曲》。
(六)市民文学1.地位:市民文学也称城市文学，是从11世纪随着城市的出现和市民阶级的形成而产生的文学。2.内容:它大多是民间创作，直接取材于现实，反映市民的审美情趣，强调“机智”和“乐观”。传统的道信范畴标准如崇高与渺小、忠波与背叛、诚实和阴险在世俗文化中被颠覆，融讽刺、风趣、现实性与一体。3.体裁:韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧。(1)韵文故事:《驴的遗嘱》《农民医生》《农民舌战天堂》《神父阿米斯》。(2)抒情诗:呂特博夫。(3)市民戏剧:《巴特兰律师》。(4)讽刺故事诗A.地位:城市文学的最高成就就是寓言讽刺叙事诗。B.代表作:《列那狐传奇》。狮子是君王，鸵鸟是教皇，伊桑格兰狼是贵族大臣。以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
第二节但丁
一、生平与创作★1.地位:(1)意大利第一位民族诗人，是中世纪欧洲文学的巅峰。(两重性、矛盾性)(2)“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。2.代表作:(1)《神曲》(最伟大的作品);(2)《新生》(表达对贝雅特丽齐的爱慕与哀思);(3)《飨宴》(哲学神学论著);《论俗语》(语言诗学论著);《帝制论》(政治学论著)。
二、《神曲》★★★
(一)概况1.《神曲》原名《喜剧》，后世称为“神的喜剧”。2.形式:诗人采用中世纪梦幻文学的形式，根据基督教宇宙三界的观念，描写了梦游三界的历程，全诗分《地狱》、《炼狱》、《天堂》。3.主要人物:(1)维吉尔(象征智慧和理性)——带领但丁游历地狱和炼狱。(2)贝雅特丽齐(世俗之爱和信仰之爱的结合)——带领但丁游历天堂。
(二)思想内容1.《神曲》的宗教性。从结构框架上看，《神曲》的结构框架的原则就是基督教传统象征式的。从作品的思想观念上看，《神曲》也传达着基督教的宗教意识，整部《神曲》，自始至终都贯穿着上帝是万物之源和
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宇宙的最高主宰的观念。2.《神曲》的人学内涵。但丁始终执着地思考和探索着民族、国家及人类的出路，并把这种对现实的满腔忧愤之情注入了《神曲》。此外，两个主要人物维吉尔和贝雅特丽也体现了《神曲》的人学内涵。(三)艺术特色1.结构上，构思严谨，结构完整。《神曲》全书分三章，每章有三十三歌，加上序曲共一百歌。每章篇幅大致相等，结构匀称。2.手法上，象征手法。在《神曲》中，象征的手法俯拾皆是。甚至故事结构、情节、题目、典故、引言，处处是象征，因此也处处是玄机。虽不免艰涩但富于哲理，充满寓意。3.内容上，虚构与写实结合。《神曲》的内容本来是虚构的，人死后的三界、灵魂等都是作者的想象而非真实的现实生活。但是一方面，但丁非常强调细节描写。因此作品虽然光怪陆离却又让人感觉真实可信。另一方面，作品涉及了当时最敏感的社会和政治问题,故事素材和人物形象大多来自于现实，具有很强的现实意义。4.人物上，人物形象丰富多彩。在作品中塑造了众多的人物，着墨不多却栩栩如生、性格鲜明。贪婪残暴的教皇、刚强不屈的法利那，尤其是热情奔放、渴望知识的但丁本人的形象最为突出。5.语言上，俗语写作。《神曲》摒弃了中世纪惯用的拉丁语，用意大利俗语写成，并借用了法语和拉丁语的丰富词汇进行创造，为意大利民族语言的成熟做出突出贡献。
第三章文艺复兴时期文学
第一节概述
一、文艺复兴和人文主义★★
(一)文艺复兴内涵:1.14—16世纪先后发生在欧洲许多国家的一场资产阶级思想文化运动，起源于意大利。2.文艺复兴的指导思想是人文主义。3.文艺复兴的实质是反对封建制度和宗教势力，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。
(二)人文主义1.人文主义的内涵:(1)人文主义是文艺复兴运动的中心思想。(2)人文主义者提出人是宇宙的中心的思想。(3)人文主义的核心就在于对“人”的肯定。2.人文主义的内容:(1)以人反对神，宣扬人性反对神性神权。人是以理性为本质、品质崇高，求知欲旺盛且可以创造一切的生命，完全能够取上帝而代之由此，应该看重人的价值、尊严和力量。(2)提倡科学,反对蒙昧主义。人文主义者重视人的聪明才智，反对教会的愚民政策。他们提出“知识是快乐的源泉”、“知识就是力量”的口号,强调理性就是“人的天性”。(3)以个性解放反对禁欲主义。针对教会的禁欲主义和来世思想，人文主义者提出了“个性解放”的口号，指出现世幸福高于一切，人生目的就是追求令人自由和幸福，对抗教会的禁欲主义。(4)主张统一，反对封建割据。人文主义者提出“拥护中央集权，反对封建制据”现实政治要求。
二、人文主义文学在欧洲的发展★★★
(一)意大利文学——文艺复兴运动的发源地1.彼特拉克(1)称誉:“人文主义之父”。(2)代表作:抒情诗集《歌集》(劳拉)。(3)形式:以十四行诗为主。
2.薄伽丘:(1)代表作:《十日谈》(2)内容:个故事(10个青年男女10天所讲的故事)。(3)结构:“框形结构”(故事套故事，以一个故事总领多个故事)。(4)主题:1鲜明地表现了反教会、教权的思想，对僧侣生活的违反人性予以谴责。2热情赞美人性，宣扬个性解放，抨击封建社会中的等级门第观念。3赞美商人、手工业者的聪明、勇敢，肯定新兴资产阶级的生活态度。
(二)法国文学——贵族+平民
1.特点:自始至终存在着贵族和平民两种倾向2.代表:贵族以“七星诗社”的成员和蒙田为代表，平民以小说家拉伯雷为代表。3.“七星诗社”:(1)“七星诗社”指16世纪出现在法国的一个诗人团体，它由七位诗人组成，以研究古希腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为旨归。(2)“七星诗社”成员强调向古希腊学习，轻视民众语言和民间创作形式，表现出脱离普通大众的贵族倾向。(3)“七星诗社”的代表诗人是龙沙，他是法国近代第一位抒情诗人。他是法国最早的采用法国民族语言而非拉丁文创作诗歌的民族诗人。4.拉伯雷(1)称誉:法国人文主义文学平民倾向的杰出代表。(2)代表作:《巨人传》1主人公:格朗古杰、卡冈都亚、庞大固埃。2卡冈都亚:把巴黎圣母院的大钟摘下来当铃铛、“德廉美修道院”。3庞大固埃:寻找“神壶”。4巨人精神:爱好和平，爱护民众;对宗教权威的蔑视;经过人文主义教育，知识渊博、充满智慧。5主题:赞美人的世俗幸福追求;通过两个巨人的见闻，批判封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐化;通过巨人和周围人的行为和言论，表达了人文主义者对个性解放的追求，对平等、自由、理想社会的向往。
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(三)西班牙文学——流浪汉小说+骑士文学1.流浪汉小说(1)“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式。(2)基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活;(3)主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了其为生活所迫进行的欺骗、偷盗和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪;(4)在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。(5)西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小赖子》。
2.塞万提斯:西班牙人文主义文学的杰出作家，代表作《堂吉诃德》。3.维加:西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”，代表作《羊泉村》。
(四)英国文学英国是文艺复兴时期人文主义文学持续时间最长、取得成就最高的国家。1.乔叟(1)地位:最早的作家。(2)代表作:《坎特伯雷故事集》1形式:模仿薄伽丘的《十日谈》。2内容:以一批人从伦敦到坎特伯雷去朝圣的香客旅行为线索，一每个人讲一个故事的形式把24个故事组成了有机整体。3主题:反映了14世纪英国的社会生活，揭露了封建阶级尤其是教会的腐败无耻，肯定了对世俗爱情的追求。
2.托马斯·莫尔(1)代表作:《乌托邦》(对话体幻想小说，成为欧洲空想社会主义的最初重要著作之一)。3.“大学才子派”(1)“大学才子派”剧作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家。(2)他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。(3)“大学才子派”中出现最早的是牛津大学毕业生约翰·李利、罗伯特·格林，年龄最小贡献最大的是马洛。4.莎士比亚是文艺复兴时期最伟大的人文主义作家。
第二节塞万提斯
一、生平与创作
(一)发展概况1.生平:西班牙文艺复兴时期人文主义文学的代表、杰出的现实主义小说家。他使西班牙文学最早具有世界意义。2.代表作:长篇小说《堂吉诃德》、历史剧《努曼西亚》、短片小说集《惩恶扬善故事集》。
二、《堂吉诃德》★★★
(一)《堂吉诃德》1.写作目的:《堂吉诃德》是一部讽刺灭亡了骑士制度的长篇小说，作者写这部小说的本意是“要世人厌恶荒诞的骑士销售”，并“把骑士小说那一套扫除干净”。
2.主人公:堂吉诃德(主)、桑丘(仆)。
3.主题:小说通过堂吉诃德三次行侠冒险的经历，描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会的广阔生活画面。作家借堂吉诃德貌似空幻无时的梦想与苦难中的西班牙社会现实进行了鲜明的对照，凸显了现实社会的罪恶，也表达了作者对理想社会的向往。
(二)人物形象1.堂吉诃德(1)是一个患“游侠狂想症”的人文主义者形象，这就使这个形象具有了喜剧与悲剧的双重因素。(2)堂吉诃德身上具有许多喜剧人物的因素。堂吉河德的戏剧性源于他对骑土小说的迷恋，作者写他深受骑士小说的毒害，因而成了一个疯癫可笑的“骑士”。作者通过对堂吉诃德喜剧性格的描写，对当时西班牙盛行的低劣荒唐的骑士小说进行了强有力的讽刺。(3)堂吉诃德又是一个充满悲剧精神的人物。怀有崇高理想、为实现之而“不恤丧身”的堂吉词德正体现了时代的必然要求和这个要求在当时的不可实现,具有浓厚的悲剧意味。(4)堂吉词德还是人文主义思想的直接传播者。他身上闪耀着人文主义思想的光辉。但是，他的人文主义进步思想不能为当时的人们所接受，甚至像他冒险行侠行为一样被人们视为可笑的幻想。2.桑丘(1)桑丘·潘沙是与堂吉诃德既对立又互为补充的形象，他们主仆二人论是外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照。(2)堂吉诃德怀着崇高的理想，但有时却神志昏乱。桑丘讲求实际，甚至有些目光短浅，狭隘自私。但随着情节的发展，这些弱点逐渐消失。(3)西班牙农民的机智、善良和乐观精神在他身上绽放出光彩。他语言生动丰富，对现实有正确的判断力，对友谊十分忠诚。在跟随堂吉诃德游侠的过程中，他的眼界不断扩大，思想性格也在发生着变化。
(三)艺术成就1.结构上，作者利用骑士小说的模式，进行了巧妙的替换，将骑士小说的训诫改造成人文主义思想的宣传。吸取流浪汉小说的结构方式，以主仆二人的游侠历程为主线,辅之以各自独立又与主题联系密切的故事，从而加深了作品主题的深度和广度。2.手法上，作品巧妙运用讽刺艺术，采取对比、夸张等手法塑造人物形象，突
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出人物个性。如堂吉诃德和桑丘二人，外表上看就构成了鲜明的对比:一高一矮、一胖一瘦、一老一壮、;在体现堂吉诃德对骑士小说的沉迷和他对理想的执着追求方面，作者采用夸张的手法，在看似荒诞不经的情节背后却透露出深刻的真实。3.在欧洲近代小说中，《堂吉诃德》首次塑造了人物典型。它标志着西班牙古典艺术的高峰，塞万提斯也成为欧洲近代现实主义小说的先驱。
第三节莎士比亚
一、生平与创作★★★1.地位:是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史上的泰斗。2.诗歌:《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》。3.创作分期:历史剧、喜剧时期;悲剧时期;传奇剧时期。
(一)历史剧和喜剧时期1.历史剧(“时代的缩影”)(1)代表作:《亨利四世》。(2)四部曲:1《理查二世》、《亨利四世》上下、《亨利五世》:写金雀花王朝家族;2《理查三世》、《亨利六世》上中下:写凯斯特和约克两大家族的“红白玫瑰战争”。(3)后期作品:《约翰王》、《亨利八世》。(4)主题:表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据;主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。2.喜剧(1)主题:“爱”是莎士比亚喜剧的基本主题。(2)《仲夏夜之梦》:标志着莎士比亚喜剧创作高峰期的到来。(3)“四大喜剧”:《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《无事生非》。(4)《威尼斯商人》:1内容:A.热情讴歌无私的友谊、忠实的爱情和自由的婚姻。表达人文主义反封建、反教会，要求思想解放和个性自由的进步思想。B.表现了商业资本与高利贷资本的冲突，基督教同异教的冲突，人道主义原则和社会律法之间的冲突。2人物:夏洛克A.夏洛克是一个狡猾、贪婪、吝啬、嗜钱如命的高利贷者，代表着高利贷资本在与商业资本的斗争中逐渐衰败。B.是一个被歧视与被侮辱的犹太人，报复心理成为他的独特个性。3特色:浪漫主义色彩和讽刺意味。(5)《罗密欧与朱丽叶》:剧作虽然情节上虽属悲剧，却洋溢着积极向上的乐观主义氛围，实际上是一首青春与爱情的赞歌。
(二)悲剧时期
1.“四大悲剧”:《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。“哈罗李白”(1)《奥赛罗》1人物:奥赛罗、苔丝狄蒙娜、伊阿古。2主题:表现了人文主义理想受到打击、人性中恶的力量的侵蚀而导致的毁灭。(2)《李尔王》1人物:考狄莉亚(最突出的人物)。2主题:通过李尔王的家庭悲剧好和葛罗斯特的家庭悲剧，揭示了极端利己主义。(3)《麦克白》1人物:麦克白(野心家形象)。2主题:集中描写一个从个人野心开始到犯罪直至成为众叛亲离的暴君形象，强调野心的危害。2.《雅典的泰门》1人物:泰门。2主题:揭露了世态炎凉、趋炎附势的社会，批判了金钱主宰一切、决定一切的丑恶现实。
3.三部悲喜剧:《特洛伊勒斯和克瑞西达》《终成眷属》《一报还一报》。
(三)传奇剧时期
1.传奇剧:《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。《暴风雨》1人物:普罗斯佩罗2主题:通过描写王公贵族间的争权夺势、狼狈为奸等，揭露了封建统治者的罪恶。
二、《哈姆莱特》★★★
(一)内容
(二)哈姆莱特(1)哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。他曾经是一个充满人文主义理想的青年王子，对天地万物、人和社会都寄予美好的希冀。可是，严酷、丑恶的现实打破了他昔日的梦幻，他的人文主义理想和信念破灭了。(2)哈姆拉特在复仇行为上的犹豫，显示了他所代表的人文主义思想与封建势力之间力量的悬殊。哈姆莱特的延宕其实是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进图两难的矛盾心理的象征性描述。(三)艺术特色(1)在结构上，《哈姆莱特》突出地表现了莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性的特点。剧中以哈姆雷特复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇为两条辅线。三条线索互成对比，推进情节矛盾。(3)在人物上，《哈姆莱特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的内在性格。出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白的艺术手段。(4)在手法上，为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚成功地把对比手法用于人物塑造。如同为君王的老哈姆莱特和克劳狄斯之间形成对比。通过对比，人物的性格特色更加鲜明。(5)在语言上，莎士比亚表现出大师的风范。他讲无韵诗体与散文、有韵的诗句、抒情歌谣等融为一体，丰富多样，生动传神，它们不仅构成了莎士比亚戏剧艺术大厦的基石，更加强了英语语言的表
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第四章17世纪文学第一节概述
一、英国资产阶级革命文学★★★
(一)巴洛克文学
1.巴洛克:特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2.文学创作上指:内容上偏重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和颓废，用词华丽，堆叠词藻，作品结构常常框架宏阔，叙述风格扑朔迷离。3.作家作品:1意大利:“马里诺诗派”，马里诺《阿都尼斯》;2西班牙巴洛克文学“贡哥拉诗派“，贡哥拉;3西班牙剧作家:卡尔德隆(成就最高)《人生如梦》。
(二)作家——弥尔顿+班扬1.约翰·弥尔顿(1)地位:英国资产阶级革命文学最杰出的作家。(2)作品:弥尔顿著名的三部作品分别是长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》，它们都以圣经为题材。1《失乐园》:取材于《旧约·创世纪》，主人公撒旦具有双重性，这种双重性正体现出了英国资产阶级革命的进步和局限。2《复乐园》:取材于《圣经·新约全书》，耶稣抵制撒旦额的诱惑。3《力士参孙》:诗局，取材于《旧约·士师记》，参孙“隐忍”精神的发展。2.约翰·班扬:代表作讽喻小说《天路历程》，宣扬清教思想。
二、法国古典主义文学★★★
(一)古典主义1.17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮，是法国文学的主流。2.因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范，作品多从古希腊罗马神话、历史和传说选取创作素材，故称“古典主义”。3.古典主义的哲学基础是笛卡儿的唯理主义哲学。强调理性原则，认为在文学创作中应该遵循理性。4.作品突出体现规范、严整、简练、明晰、崇尚理性的特征，最具代表性的就是戏剧创作中的“三一律”原则。
(二)特征1.在政治上拥护王权，维护国家民族的利益。作家的写作为政体服务，吧歌颂国王、维护国家的利益作为自己的天职。2.古典主义表现为对理性的绝对遵从。古典主义或写理智对感情的胜利，或对丧失理智、情欲泛滥的人加以谴责。3.古典主义文学模仿古人、重视创作规则。在古典主义戏剧的创作规则中，影响最大的是“三一律”。
“三一律”原则:1.“三一律”要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。2.优点:使法国古典主义戏剧有了明晰、精炼、紧凑的优点。缺点:对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧过分拘泥于形式，不够真实自然。(三)文学创作:古典主义文学成就表现在许多方面，但以戏剧的成就最高，寓言和文艺理论次之。1.喜剧(莫里哀)2.悲剧(高乃依+拉辛)(1)高乃依:1地位:法国古典主义悲剧的创始人。2代表作:《熙德》。A.地位:法国古典主义第一部典范性作品，古典主义戏剧的奠基之作。B.主人公:罗狄克、施曼娜。C.主题:当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。(2)拉辛:1地位:古典主义悲剧的第二个代表作家，创作使法国古典主义悲剧走向成熟。2代表作《安德洛玛克》《菲尔德》。A.主人公:安德洛玛克。B.主题:通过情欲湮灭理性的人物的悲惨结局，来强调理性的重要。3.拉封丹:寓言诗人，代表作《寓言诗》，通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。4.布瓦洛:1法国古典主义文学理论的集大成者，被称为“古典主义的立法者”。2代表作《诗的艺术》(古典主义的艺术法典)。
第二节莫里哀
一、生平与创作★★1.莫里哀(1)地位:法国古典主义喜剧的杰出代表(2)作品:1《伪君子》:莫里哀代表作;2《可笑的女才子》:讽刺贵族沙龙文学咬文嚼字、故作风雅的恶习。3《妇人学堂》:批判修道院和封建夫权思想，标志法国古典主义戏剧的形成。4《唐璜》《恨世者》:揭露封建贵族罪恶。5《吝啬鬼》:批判资产阶级恶习。6《史嘉本的诡计》:表现了莫里哀民主主义倾向。7《无病呻吟》:最后一部喜剧。2.《吝啬鬼》(1)主人公:阿巴贡。(2)主题:通过高利贷者阿巴贡贪婪吝啬、嗜钱如命的丑恶荒唐行径，揭示了拜金主义的罪恶，揭露了资本主义发展初级阶段被金钱扭曲的人性。(3)阿巴贡形象:剧中的阿巴贡是一个典
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型的吝啬鬼形象。首先，阿巴贡的所有言行都是围绕着金钱进行;其次阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征;他的吝啬与其贪得无厌地掠夺占有财富的冲动密不可分。
二、《伪君子》★★★
1.地位:莫里哀最优秀的喜剧作品。2.人物:答丢夫(宗教骗子);奥尔贡(痴愚的资产者形象);桃丽娜(民主主义思想的直接体现)。3.答丢夫的人物形象:(1)伪装成虔诚的天主教徒的恶人。(2)答丢夫是莫里哀《伪君子》的中心，他是伪善的化身，集中伪善的恶习，具有高度的概括意义。由于答丢夫对伪君子的本质性特征做了高度的概括，所以他在西方语言中成为“伪君子”的代名词。(3)他善于把“世人尊敬的东西”当作工具，骗取人们的信任，作为达到卑鄙目的的跳板，这是一切伪善者的共同手段。(4)答丢夫作为伪善者的丑恶嘴脸是通过他“贪食、贪财、贫色”的行径暴露出来的。(5)答丢夫的伪善具有巨大的危害性。当他的恶行败露后，他立刻基露出争行的面目，利用种手段，企图将奥尔贡一家置于死地。4.艺术特征:(1)手法上，遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中:都是表现答丢夫的虚伪与欺骗;时间:24小时之内;地点:奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。(2)结构上，全剧结构严整紧凑，矛盾冲突集中尖锐。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能赶走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(3)喜剧还有机综合了多种戏剧因素，带有明显的悲剧意味。通过打耳光、隔墙偷听、桌下计等手法。描写奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。最后结局几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。(4)人物语言高度个性化。答丢夫:语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜:犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
第五章18世纪文学第一节概述
一、启蒙运动★内涵:启蒙运动是18世纪在欧洲影响深远的思想文化运动，是西方资产阶级继文艺复兴运动之后又一次反封建反教会的思想解放运动。启蒙运动的思想家鼓励运用理智或理性，让人们以及人类社会“脱离自己加之于自己的不成熟状态”，这是启蒙运动的实质。基于这样的实践导向，法、德、英三国的启蒙思想家们借助于文学的形式，以便更好地启迪民众。
二、启蒙文学的发展情况★★★
(一)英国文学1.笛福(1)地位:英国的现代小说先驱，代表作《鲁滨逊漂流记》(第一部小说)(开启了英国启蒙文学的这一取向)。(2)作品:《鲁滨逊的沉思集》、《辛格尔顿船长》、《摩尔·弗兰德斯》、《杰克上校》、《罗克萨娜》等。(3)特点:主人公往往靠机智和个人奋斗致富，充满活力，明显带有新兴资产阶级的典型特征，表现出了英国当时的时代精神。(4)《鲁滨逊漂流记》:1主人公:鲁滨逊;2时间:28年;3方式:自述;2.理查逊(1)书信体小说《帕美勒，或美德有报》:1地位:被誉为“第一部英国现代小说”;2内容:描写少女帕美勒如何以自己的美德赢得了主人的爱慕，并成为道德的楷模。作者通过有趣的故事，明确地对读者进行道德教育。(2)书信体小说《克拉丽莎，或一位青年妇女的故事》1内容:讲述了少女克拉丽莎的悲惨爱情故事，以及最终莫登上校为她报了仇。(3)特色:利用书信体叙述故事，继承了笛福的现实主义小说传统，并加入对人物心理活动以及行为动机的细腻分析。
3.菲尔丁:18世纪欧洲成就最大的现实主义小说家。(1)代表作《弃儿汤姆·琼斯的故事》:讲述一位乡绅收养的弃儿汤姆历经艰苦，终于找到了母亲，与恋人索菲终成眷属。借着汤姆和索菲所经历的磨难，现实生活的画卷清晰地展现在读者面前。(2)《莎美勒·安德鲁斯夫人生平的辩护》:以嘲笑帕美勒故事的呆板与荒唐。(3)创作特点:他的喜剧化风格，往往通过夸张、幽默以及讽刺的手法来描写、针砭人事。他拓宽了英国18世纪现实主义的创作，使读者在娱乐和享受中领会作者的严肃意图。
4.斯威夫特讽刺小说《格列佛游记》:斯威夫特凭借杰出的想象力以及夸张的模仿与戏谑，刻画了主人公格列佛周游列国的怪诞经历，既讽刺了英国国内的政治和社会生活，也谴责了所谓文明社会的种种肮脏。5.“感伤主义”:是18世纪后期欧洲资产阶级启蒙运动中出现的文学思潮，得名自劳伦斯斯·特恩的一部小说《感伤的旅行》。在创作上强调感情的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。它曾流传到德国、法国、俄国，有着广泛的影响，为浪漫主义的兴起作了铺垫。
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6.斯特恩《项狄传》:“项狄”声称要展现自己的生平和思想，然而直到结束时我们所读到的只是他出生的故事，以及叔叔脱庇的故事。这部小说在叙述和写作方面的游戏特征，备受歌德以及后世的好评。7.英国启蒙文学的特点:(1)鲜明地拥护民主和自由，把文学作品作为启蒙的工具;(2)取材于日常生活，市民阶层出身的人物更多地成为主人公;(3)在小说方面取得了重要成绩。
(二)法国文学—中心1.伏尔泰:法国启蒙运动的领袖。(1)悲剧:《俄狄浦斯王》《恺撒之死》《穆罕默德》《中国孤儿》等;(2)哲理小说:《查第格》、《老实人》(最出色的哲理小说)、《天真汉》;(3)创作特色:这些哲理小说，继承了拉伯雷夸张与幽默的写作传统，把现实的题材与辛辣的讽刺，轻松的诙谐与洒脱的嬉笑怒骂结合到一起，形成了独特的风格。2.狄德罗:“百科全书派”的领袖。(1)代表作“严肃剧”(即“正剧”):《私生子》、《一家之主》;(2)小说:1《修女》:少女苏姗给一个开明的贵族写信，诉说自己辗转逃离修道院的不幸遭遇，祈求庇护，体现了一个被损害的少女对正常人的生活和幸福的向往得修道院阴森可怖的内幕，教会上层人士的荒淫无耻，禁欲生活对人性的窒息，在小说里得到充分的揭露。2《拉磨的侄儿》(对话体):“我”在巴黎一家咖啡馆遇到音乐家拉摩的侄儿并交谈。拉摩的侄儿有着比较复杂和矛盾的想法，虽然过着不体面的生活，寄生于有钱有势者的家庭，却也很清楚地知道自己所过的生活并不正当、并不合理。3《宿命论者雅克和他的主人》:描写雅克和他的主人在路上漫游闲谈，穿插了一些旅途见闻和离奇古怪的故事。如同《老实人》里的邦葛洛斯，雅克却还要偏执，每当发生荒唐、偶然的事件，都用“一切都是上天安排好的”这句口头禅来进行解释，安顿自己的灵魂。3.卢梭:法国启蒙文学中成就最高。(1)作品:书信体小说《新爱洛伊丝》、教育小说《爱弥儿》、自传体小说《忏悔录》;(2)代表作《新爱洛伊丝》:爱洛伊丝是中世纪时期与神父相爱的女修士。作者取材于这一故事。作品中描写于丽与儿子的家庭教师咋书信中倾诉的思念与爱恋。(3)思想“社会契约”。
(三)德国文学
1.莱辛:主张创作“市民悲剧”，代表作《爱米丽亚·伽洛提》和《智者纳坦》。2.狂飙突进:(1)德国启蒙文学的高潮。“狂飙突进“运动的名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。一批青年作家受到启蒙思潮的影响，想在落后的德国掀起一场风暴，要像狂飙一样冲破社会的黑暗。他们在领袖赫尔德的带领下以“天才、精力、自由、创造”为中心口号，主张个性解放，崇尚感情，提出“返回自然”，提倡民族意识。在“狂飙突进”运动中还诞生了两位伟大的德国诗人歌德和席勒，这两位大作家还联手缔造了德国的古典主义文学时期。(2)作品:歌德《少年维特之烦恼》;席勒《强盗》、《阴谋与爱情》。(3)开始:歌德、赫尔德;《格廷根文艺年鉴》。3.古典文学时代(1)歌德:《威廉·麦特斯的学习时代》、《赫尔曼与都绿苔》、《浮士德》第一部。(2)席勒:《华伦斯坦》、《威廉·退尔》、《论朴素的诗和伤感的诗》。4.席勒(1)主要创作成就是戏剧。(2)早期剧本《强盗》:主题是反抗暴政、争取自由，体现出强烈的“狂飙突进运动”的精神。(3)代表作市民悲剧《阴谋与爱情》:通过斐迪南与路易斯的爱情悲剧，反映了平民与贵族之间的矛盾和冲突，被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。(4)《审美教育书简》:主要探讨的问题是如何通过审美来改造社会;(5)《论素朴的诗与感伤的诗》:首次提出并区分了现实主义与浪漫主义两种基本创作方法。
第二节歌德
一、歌德生平与创作★
(一)歌德1.是在“狂飙突进”运动中诞生的德国历史上最伟大的诗人、作家和思想家。他的文学与德国唯心主义的哲学，都是德国历史上最重要的古典时期的辉煌成就。歌德之于德国有如莎士比亚之于英国。2.他的《浮士德》是德国人的“世俗的圣经”，人们甚至还把德国的古典时期直接称作“歌德时代”。3.歌德不仅是一位天才的诗人、作家和思想家，还是一位颇有建树的自然科学研究者，他的博学多识，为他赢得了最后一位文艺复兴式的伟大作家的称誉。
(二)创作1.“狂飙突进运动”时期:《铁手骑士葛兹·封·贝利欣根》、《普罗米修斯》、《少年维特之烦恼》;2.“魏玛十年”时期:《托尔夸托·塔索》、《被解放的耶路撒冷》;3.“古典文学时代”时期(席勒):小说《威廉·麦特斯的学习时代》、叙事诗《赫尔曼与都绿苔》、《浮士德》第一部。4.后期作品:诗歌《西东合集》、自传《诗与真》、小说《亲和力》、《威廉·麦特斯的漫游时代》、诗剧《浮士德》的第二部。
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二、《浮士德》★★★
(一)浮士德人物形象1.《浮士德》通过主人公在人生道路上所经历的的五个阶段，即知识悲剧、生活悲剧、政治悲剧、美的悲剧和事业悲剧的追求，集中展示了浮士德形象所具有的性格特点:既受生命本能欲望的驱使，沉迷于对名利、权势、地位和女人等现实欲望的追求，又能摆脱欲望的驱使，勇于超越自我，不断向更高的目标奋进。2.浮士德形象表现出的这种“灵”与“肉”的矛盾，非常鲜明地体现了普通人所具有的两重性特征，实质上也是人类自身复杂性的体现，可见，浮士德首先是普通人类的代表。但是浮士德在赌赛中获胜，以及灵魂的得救，主要是由于他不懈奋斗的精神。这种自强不息、积极进取、勇于探索的精神，就是所谓的浮士德精神。3.浮士德是一种自强不息、积极进取、勇于探索精神的代表，是一个自强不息的探索者形象。歌德对浮士德人生经历的描写，实际上是对自文艺复兴以来至启蒙运动时期欧洲历史的概括，因而，浮士德又是处在上升时期的欧洲资产阶级优秀知识分子形象的概括。
(二)浮士德和靡菲斯托的辩证关系1.歌德对浮士德形象的描写，是以浮士德与靡非斯托的辩证关系为基础的。2.浮士德不断地寻求真、善、美，体现了肯定的精神。靡丰斯托则只是想诱惑，体现了否定的精神，是恶的代表。正如他自己说的，“你们所谓罪过啊，破坏啊，简言之,被称作恶的一切,正是我的本质特性”。3.但对于浮士德来说，靡非斯托的恶在客观上却起着引导浮士德最终找到了人生真谛的作用，促成了浮士德的向善。还是借用靡非斯托自己的话来说，“老想作恶却总是把善促成，我便是这种力量的一部分”。
(三)艺术成就1.《浮土德》的艺术形式不拘一格。它是一部诗剧，即是一部基本上以诗体写成的戏剧，同时具有戏剧与诗歌的特点，却又远远拓宽了戏剧的容量。它的诗体与格律多种多样，既有古希腊无韵的自由体要敢和哀散，也有德国的民歌体，既有古希腊悲剧的诗韵，也有北欧古典的长短格无韵诗。全剧结束时的“神秘合唱”，更丰富了这部诗剧的寓言意味。2.这部作品最重要的艺术特点就在于大量地使用象征、典故和比喻，从人物原型、故事模式到文学意象，象征、典故和比喻贯穿全书，几乎无处不在。
第六章19世纪文学(一)第一节概述
一、浪漫主义思潮的产生内涵:(1)浪漫主义思潮是法国大革命和欧洲民主、民族解放运动高涨时期的产物。(2)浪漫主义与当时欧洲一些国家的政治时局有着一定的关系，浪漫主义文学的兴起。(3)也同这一时期流行的空想社会主义思潮和德国古典哲学具有密切的联系。(4)在文学传统上，浪漫主义与18世纪启蒙文学，特别是感伤主义文学有密切的联系。德国的“狂飙突进”运动被认为是浪漫主义的前奏，而由英国兴起的感伤主义则被称之为前浪漫主义。
二、浪漫主义文学基本特征★基本特征(1)强调主观情感，注重抒发自我。这是浪漫主义文学最突出、本质的特征。浪漫主义文学的主要成就是诗歌。(2)推禁想象力。浪漫主义作家在创作中开发自我感情时，其笔下大胆的想象也着实令人折服。(3)热爱大自然，赞美大自然。现在，浪漫主义作家创作的歌颂、赞美大自然的作品已成为生态批评笔下的热点话题。(4)重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口号。由于浪漫派作家的倡导,民间文学对革新当时文学的内容和形式都起了重大作用。(5)夸张的手法、强烈的对比离奇的情节。这是浪漫主义文学在艺术形式和表现手法上最鲜明的特点。
三、欧美各国的浪漫主义文学★★★
(一)德国文学—理论策源地
1.中心一:“耶拿派”(1)代表人物:“大、小施莱格尔”、诺瓦利斯、蒂克;(2)阵地:《雅典娜神殿》;(3)作品:1诺瓦利斯:代表作《夜的颂歌》;2蒂克:《民间童话集》、代表作《金发的艾克贝尔特》;
2.中心二:“海德堡”派(1)代表人物:阿尔尼姆、布伦塔诺、格林兄弟;(2)阵地:《隐士报》;(3)主张:收集和整理德国民间文学;(4)作品:1阿尔尼姆、布伦塔诺合作的《儿童的奇异号角》;2格林兄弟《儿童与家庭童话集》(《灰姑娘》、《白雪公主》、《青蛙王子》、《睡美人》);
3.中心三:“柏林派”(1)代表人物:霍夫曼、沙米索;(2)阵地:柏林;(3)作品:1霍夫曼代表作《小查克斯》;2沙米索代表作《彼得·史雷米尔奇异的故事》;
4.海涅(1)德国浪漫主义代表作家，后转向现实主义;(2)作品:1《论浪漫派》:对当时风行的浪漫派给予了嘲讽;2《西里西亚纺织工人之歌》:被恩格斯称为“宣传社会主义”的政治诗;3代表作《德国——一个冬天的童话》:对德国的检查制度、封建制度、教会等进行无情的揭露和批判，对社会革命做出预言。兼具现实主义和
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浪漫主义的风格，运用夸张、讽刺、想象、比喻的手法，结合民间文学的传统，进行叙事和抒情。
(二)英国文学
1.“湖畔派”:(1)内涵:“湖畔派”是出现在19世纪英国的浪漫主义流派，代表三诗人:华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系，远离都市，隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活、赞美湖区风光的诗作，故被称为“湖畔派”。年华兹华斯和柯勒律治将各自的诗歌拿出一部分合成《抒情歌谣集》，此集便成为“湖畔派”的代表作。(2)华兹华斯:1“湖畔派”中成就最高的诗人;有“桂冠诗人”的称号;2在《抒情歌谣集·序》中给“诗”的定义是:诗是强烈情感的自然流露;诗是用“一种愉快的热情”来“传达给读者”真理;题材上要选取“日常生活的事件和情节”，特别“选择微贱的田园生活”。语言上，要采用“微贱的田园生活”的日常用语;诗人要突出想象力。3他的主张有力地推动了英国诗歌创作和浪漫主义文学地发展。2.“撒旦派”(“恶魔派”)(1)代表人物:拜伦、雪莱、济慈;(2)雪莱:1前期作品:《无神论的必然性》、《麦布女王》;2后期作品:诗剧《解放了的普罗米修斯》;政治长诗《“虐政”的假面游行》、代表作《给英国人民的歌》;描写自然景物的短诗:《西风颂》、《致云雀》、《云》等。3《西风颂》:充满乐观、豪迈、奔放的革命激情。诗中，诗人盛赞西风的威力:横扫“枯死的落叶”，撒播新生的种子，“给高山和平原注满生命的色彩和芬芳”。诗大借西风的威力来比喻革命的威力，用西风传播种子来比喻革命思想的传播。“如果冬天来了，春天还会远吗?”充分表现了诗人寄希望于未来的革命乐观主义精神。4诗人被恩格斯称为“天才的预言家”。(3)济慈:1叙事诗:《伊莎贝拉》、《圣阿格尼斯节前夕》，两者都采用中世纪的题材，表现诗人热爱自由、追求美好生活的理想。2抒情诗:《夜莺颂》《希腊古翁颂》《秋颂》等颂诗。体现出诗人对大自然和美好事物的独特感受，想象丰富，形象动人，具有浓厚的唯美倾向。3.司各特:(1)地位:欧洲历史小说的创始人。(1)苏格兰题材(“威弗利小说”):《清教徒》、《罗伯·罗埃》、《罗沁中区的心脏》等;(2)英国和法国题材:《艾凡赫》以撒克逊贵族后裔艾凡赫的冒险经历为线索，生动展示了12世纪末英国错综复杂的社会情况;(绿林好汉:罗宾)
(三)法国文学
1.雨果:法国浪漫主义文学的旗手人物。2.夏多布里昂:法国浪漫主义文学的先驱之一。(1)代表作《基督教真谛》:其中对美洲丛林和大草原的奇异风光、古代废墟所作的描写，开了浪漫主义文学对异国情调和“废墟美”描绘的先河。(2)中篇小说《阿达拉》:反映出他的基督教思想。女主人公在信仰和爱情的两难抉择中,为了信仰，选择服毒自杀。她的爱人最后也皈依基督教。作品赞美为基督献身的精神，宜扬基督教对人的感召、基督的崇高伟大。(3)《勒内》:写一个忧郁的贵族青年的一生。勒内是文学史上第一个忧郁的“世纪病”形象。他的孤独、忧郁是大革命后很多贵族青年感到前途渺茫而产生的一种茫然情绪。作品具有浓郁的诗情和忧伤情调。勒内这一形象影响了很多对现实不满的读者，并与之产生强烈的共鸣。勒内也成为了一个经典的文学形象。3.斯达尔夫人:法国浪漫主义文学另一位先驱，代表作《戴尔菲娜》、《柯丽娜》(自传性质)。4.乔治·桑:法国重要的浪漫主义女作家。(1)分类:爱情婚姻小说、社会小说、田园小说;(2)社会小说:代表作《康素埃洛》、《安吉堡的磨工》;(3)田园小说:《小法岱特》、《弃儿法郎莎》;5.缪塞:法国的“莎士比亚”。(1)小说《一个世纪儿的忏悔》塑造了一个“世纪病患者”的形象—阿克达夫;(2)戏剧:《罗朗萨丘》、《勿以爱情为戏》;6.大仲马:著名的浪漫主义小说家。(1)小说《三个火枪手》(《三剑客》):以17世纪为背景，着重描写了宫廷内部的矛盾斗争，塑造了几位性格各异的火枪手形象。(2)代表作《基督山伯爵》:以复辟王朝和七月王朝为背景，描写了邓蒂斯报恩复仇的故事，展示出广阔的社会生活图景。(3)写作特色:小说以情节生动曲折、对话突出、戏剧性强、形象鲜明栩栩如生，贏得了世界范围内的广大读者。对后来的历史通俗小说影响很大。我国的武侠小说大家金庸与其在风格、取材、对待历史的态度、对待仇恨的态度有很多相似之处。
(四)俄国文学1.茹科夫斯基:俄国文学是上第一位抒情诗人，代表作《俄国军营的歌手》以歌颂俄国军民的爱国精神为主题，思想情调比较积极。2.雷列耶夫:十二月党人中的代表诗人，代表作《致宠臣》(阿拉克切耶夫“专治统治下的诡诈的谄媚者”)、《沃伊纳罗夫斯基》。
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3.莱蒙托夫:普希金的追随者;作品《童僧》、《恶魔》(诗人浪漫主义创作的高峰)《诗人之死》(纪念普希金);在《当代英雄》中刻画了俄国文学史上第二个贵族“多余人”毕巧林的形象。4.普希金:俄国浪漫主义文学的集大成者，同时开创了俄国的现实主义文学。
(五)东欧文学1.亚当·米茨凯维奇:代表作《先人祭》和叙事诗《塔杜施先生》(诗人最杰出的作品，被誉为“波兰的民族史诗”。)2.裴多菲·山陀尔:匈牙利杰出的革命民主主义诗人，叙事诗《雅若什勇士》，代表作《自由与爱情》:“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。”
(六)美国文学1.早期浪漫主义文学:(1)欧文:“美国文学之父”，代表作《见闻札记》，短篇小说《瑞普·凡·温克尔》是其中优秀之作，写农民的淳朴，富有乡土气息和浪漫情调。(2)库珀:1“美国司各特”，开创了历史题材和边疆小说，库珀还开拓了美国文学中的航海冒险题材。2代表作《皮袜子故事集》:《拓荒者》、《最后的莫希干人》、《大草原》、《探路人》和《杀鹿者》(佼佼者为《最后的莫希千人》)。3主人公“皮袜子”是一个理想的美国民族精神的体现者，他善良诚实，同情弱小，又机智勇敢，憎恨强暴，表现了他热爱自由，坚定乐观的精神。2.后期浪漫主义文学(1)爱伦·坡:1具有唯美倾向的诗人和小说家，提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主义、神秘主义。2作品:代表作《乌鸦》、侦探推理小说有《毛格街的谋杀案》《失窃的信》、恐怖小说有《厄舍古屋的倒塌》、《黑猫》;3风格:体现出一种鬼怪神秘、阴森恐怖的哥特式风格。作为象征主义的先驱;他影响了波德莱尔，被认为是西方现代派文学的远祖。(2)霍桑:19世纪美国重要的浪漫主义小说家。1作品:《带有七个尖角阁的房子》、《福谷传奇》、《玉石雕像》。2代表作《红字》:以新英格兰殖民地为背景，以有夫之妇白兰和牧师丁梅斯代尔的爱情为线索，抨击宗教对人性的压抑和摧残。小说揭示了人如何面对罪恶的问题。因为人人都是有罪的。霍桑说:“内在的世界一旦净化,外在世界游荡着的许多罪恶都会自行消失。”作者给出的启示是，人应该坦诚勇敢地面对自己犯的罪，然后虔诚赎罪，最终达到心灵的净化。作品显示出霍桑擅长对人物进行细腻的心理描写。(3)梅尔维尔:代表作《白鲸》涉及资本主义财富的血腥来源，捕鲸工人的艰难生活，对资本主义罪恶进行批判的同时，也体现出生态平衡、海洋保护的主题、人性的善恶、人的困境等一些现代命题。(4)惠特曼:世纪美国最重要的民主诗人，代表作《草叶集》是美国浪漫主义文学的高峰。2草叶:是民主的象征，也是自由、生命力、发展的象征。3主题:是歌唱自我、民主、自由。4代表诗篇:《自我之歌》、《啊，我的船长》。5风格:诗作大胆应用了自由体诗的新形式，对后来的“垮掉的一代”很有影响。
第二节拜伦
一、拜伦生平与创作★★
1.拜伦(1)19世纪英国和欧洲浪漫主义文学代表作家，大学时期接触到法国启蒙思想，开始写诗。(2)“拜伦式英雄”是拜伦作品中的典型形象，他们的共同特征是高傲、孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，反抗现存社会制度，敢于和罪恶社会进行毫不妥协的斗争。(3)拜伦的代表作是《东方叙事诗》和《唐璜》。《东方叙事诗》是诗人创作的以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗。《唐璜》是一部辛辣的社会讽刺杰作。2.拜伦式英雄(1)拜伦式英雄是英国浪漫主义文学代表作家拜伦在作品中塑造的人物形象。(2)《东方叙事诗》是拜伦在-年创作的以东方故事为题材的富有浪漫主义色彩的一组传奇诗，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》(是《东方叙事诗》的代表作)、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里·西娜》等。(3)在这些诗篇中，诗人集中塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象。他们的共同特征是高傲、孤独、倔强，个性独特，蔑视文明，及抗现存社会制度，敢于和罪恶社会进行毫不妥协的斗争。其中《海盗》的主人公康拉特就很有代表性。拜伦通过这类人物，表示自己对社会绝不妥协的反抗精神。
二、《唐璜》★
(一)艺术特征1.《唐璜》最突出的特点是辛辣的讽刺。拜伦自称《唐璜》为“讽刺史诗”，他在长诗中使用了夸张、变形、对比、反语、谐谑等手法，针对主人公活动的18世纪末以及19世纪初“各国社会的可笑方面”，展示其辛辣的讽刺艺术特点。2.作品富于浪漫传奇色彩。离奇的故事、异域的情调与层出不穷的戏剧性场面所营造的传奇性氛围,使得诗人对现实的描绘充满了浓郁的浪漫传奇色彩。3.诗作具有浓烈的抒情性。优美而略带感伤的抒情性,无处不在、统贯全篇。有的含蓄，有的奔放;有的“水到渠成”、和谐自然，有的如高山飞瀑，可独立成篇。4.《唐璜》采用了兼叙兼议的表现手法，即在第三人称的叙述中插入第一人称的谈话。这种插笔具有两种性质，一是讽刺性的，一是抒情性的。5.《唐璜》还在格律、诗歌语言等方面进行创新，它是英国诗歌史上运用口语体取得
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最高成就的诗篇。
第三节雨果
一、雨果生平与创作★★
1.早期创作阶段:代表作《歌颂集》;
2.中期创作阶段:(1)代表作《克伦威尔》、《巴黎圣母院》(第一部重要小说，浪漫主义小说的代表作)、《欧那尼》(标志着浪漫主义彻底战胜了古典主义);(2)浪漫主义文学作品:《逍遥王》、《吕伊·布拉斯》、《克洛德·格》;(3)诗集:《秋叶集》、《微明之歌》、《心声集》、《光与影》;3.后期创作阶段:代表作《惩罚集》、《历代传说》;雨果在流亡期间创作的长篇小说有《悲惨世界》《海上劳工》《笑面人》;集中体现万年人道主义思想的作品《九三年》;4.《悲惨世界》(雨果现实主义文学的代表作)(1)小说首先从人道主义出发，对劳动人民的苦难命运表示
