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《邪不压正》

5.8分

1.U兔8分

电影书籍译者，电影活动企划。

一开始看得提心吊胆：「这怎么剪的啊，这么乱七八糟什么都交待不全活儿，赶进度呢」。三分之一后渐渐找到了调调，烧仓库那里被感动了，后面就忘了种种问题，彻底被这种激情裹挟着，看进去了也笑出来了。姜文真是厉害，五十好几的人了，把想象力彻底放开了，怎么爽怎么狠怎么玩儿，管你喜不喜欢呢，充满激情和视觉刺激。正因为风格太强烈了，让那些俗气的问题都不成问题了，也招致人们对他的片儿就身不由己地更加严格。反正我宁愿买票看这有些糙、有些问题，同时有个性、有真感情的好片儿，也不愿看毫无想象力和趣味、一味迎合票房的俗片儿。

2.刘宇清8分

电影学者，西南大学文学院教授。

对姜文而言，编织一个情节严密、自圆其说的故事，根本就不算个事儿。他对所谓视听语言、情绪节奏的把控，也算得上电影江湖里的绝顶高手。如果从这两个角度来谈论姜文的电影，简直就是自讨没趣，因为他可能根本就不在乎（即年轻人更喜欢说的，不Care!）。

姜文导演最令人钦佩的，就是在荷尔蒙的驱动下，坦荡地、激情地、一如既往地表达自己的记忆、梦想和思考。从那个在《阳光灿烂的日子》里把避孕套当作气球来吹的骚年，到《邪不压正》中的HiddenMan蓝青峰，所有影片中真正的主角都是姜文自己。所以，在谈论姜文的电影时，有一个很难避免的逻辑（陷阱）：看不懂姜文的电影，可能是因为不懂姜文这个人，或者，换句话说，不喜欢姜文的电影，也是因为不喜欢姜文这个人。反过来讲，即「因为懂得本人而懂得电影，因为喜欢本人而喜欢电影」。如果踏入这个陷阱，并且批评几句，就很可能遭到导演本人和铁粉的硬怼。

片中，姜文让「铁嘴鹦鹉」扮演潘公公「自黑」影评人的桥段，就是这种逻辑（陷阱）的明证，最令人津津乐道，也会载入影史。其实，把众多影评人当作一个人来调侃，甚至嘲笑他只识六个字，这种做法，任性像个熊孩子，恶劣不输冯裤子，与导演在片中作为「侠隐」和「教父」的自我期许有云泥之别。

为了《邪不压正》，姜文自觉不自觉地长大了。他不再是个孩子、糙汉或者响马，而是摇身一变成为「侠隐」「父亲」或者「教父」。虽然迷恋屋檐以上的世界，但这一次，他不再亲自上房掀瓦、跳跃飞腾，而是把天空留给更年轻的自己（李天然）。从《阳光灿烂的日子》到《邪不压正》，二十多年了，姜文（扮演的角色）第一次把故事中「神出鬼没的漂亮女人」留给了别人。很多人（其实主要指川哥）都说，姜文在完整清晰的故事和恣意汪洋的个人表达之间找到了平衡点，我却认为这是导演荷尔蒙分泌量衰减的迹象。

姜文和他的影片，都很气势磅礴。无论是看他的电影还是听他的访谈，都容易被他的气场罩住：坦诚、玩世、敏锐、「严肃里透着淫荡，假装不正经」。过了很长时间，还是非常喜欢，但肯定不是毫无保留。我就属于这种情况。像这样阴阳怪气地谈论姜文，感觉有点别扭。

3.大旗虎皮8分

电影学者，北京大学艺术学院教授、博士生导师。

看上去是《让子弹飞》，其实是《鬼子来了》。或者说，《邪不压正》就是北平版的《鬼子来了》。属于《让子弹飞》的部分是「邪」，荒诞不经、嬉笑怒骂、语带双关，还有浪漫和天真，属于《鬼子来了》的部分是「正」，日本人兵临城下，中国人还在犹豫不决、你死我活。总体上看，「邪」不压「正」，影片中对国运的哀叹和对国民性的批判，我很受用。只不过，希望姜老师作为一个大艺术家，就不要在电影里做那种挤兑影评人这么狭隘的事儿了。

4.闵思嘉7分

影评人。

如果你觉得读懂了隐喻，那姜文的目的就达到了。城与人，父与子，屋檐上与屋檐下，国运与个体选择，是姜文的英雄梦。虽然大家都觉得和《侠隐》完全是两个故事，但是至少有一点内核是共通的，那就是，复仇故事的电光石火，跟故都旧梦、屋顶的纯粹，还有李天然与红颜的浪漫，构成了一种彼此借镜，相互冲撞又交织的余味。

5.刘起7分

电影研究者，电影杂志编辑。

用一个侠客复仇的类型故事做外壳，但在民国动荡的乱世背景下，简单的复仇就变成了多方利益撕扯的家仇国恨，也就不再有传统意义上的侠，而变成了一则暧昧含混的家国寓言。

北平屋顶的漫游、烧一把火当下酒菜，这些属于导演的趣味，虽然幼稚却飞扬、虽然荒诞却浪漫、戏谑胡闹但又严肃悲观、心事重重地写满了隐喻但却不乏诗意。

6.陆支羽7分

影评人，